martes, 19 de octubre de 2010

50 años del bloqueo contra cuba

El embargo económico de EEUU a Cuba, que hoy cumple 50 años de vigencia, está a punto de ser rechazado por 19na vez consecutiva en las Naciones Unidas, resolución que hasta el presente fue desoída por Washington pese a la probada ineficacia de la medida para desmantelar el régimen socialista y que, en cambio, es altamente perjudicial para cada habitante de la isla.

El 26 de octubre, el gobierno cubano presentará ante la Asamblea General de las Naciones Unidas para su votación su informe contra el embargo, en el que determina pérdidas para la isla desde que fue impuesto por unos 751.363 millones de dólares.

El informe vuelve a calificar las sanciones como "un acto de genocidio" y "de guerra económica", y denuncia a la administración de Barack Obama de quedarse "muy por debajo de las expectativas creadas" para su eliminación, según reportó la agencia de noticias ANSA.

El año pasado 187 países votaron en rechazo al bloqueo contra tres que lo defendieron (EEUU, Israel e islas Palau) y dos que se abtuvieron (islas Marshall y Micronesia), cuando en la primera discusión sobre el tema, en 1992, habían sido sólo 59 los que votaron a favor de Cuba.






A pesar de la casi unanimidad del rechazo, Estados Unidos no cumple con estas resoluciones, pero como el organismo no prevé sanciones para estos casos no se modifica la situación.


El embargo fue dispuesto de manera parcial el 19 de octubre de 1960 por el entonces presidente Dwight Eisenhower con el objeto de ahogar al país caribeño y hacer fracasar su revolución.

Las sanciones comerciales se endurecieron con el embargo total decretado por su sucesor, John F. Kennedy, en respuesta a la expropiación sin compensación por Cuba de las propiedades de ciudadanos y corporaciones de Estados Unidos.



En 1958, Cuba colocaba en Estados Unidos el 67 por ciento de sus exportaciones, mientras que el 70 por ciento de sus importaciones provenía de este mercado. A partir del embargo, La Habana estableció esta misma balanza comercial con la Unión Soviética.

Gracias a ello y pese al bloqueo, en el período 1959-1989, el Producto Interno Bruto de Cuba "creció a una tasa media anual de alrededor de 4,5 por ciento y la política económica del país se caracterizó por un renovado papel del Estado en la producción de bienes y servicios", según el informe "La economía cubana desde el siglo XVI al XX", publicado por la Cepal.

De acuerdo con este estudio, en ese período, "se incrementó la base productiva de bienes de capital y se expandió la infraestructura física", además de realizarse "importantes inversiones para el desarrollo de los recursos humanos".

A inicios de los `90, cuando comenzó la destintegración del bloque socialista, Cuba tuvo que establecer "un programa de emergencia, denominado por las autoridades como `período especial`, que se ha extendido hasta el presente y ha exigido considerables sacrificios por parte de la población".

Por entonces, Estados Unidos reforzó las sanciones económicas con la llamada Ley Torricelli en 1992 y en 1996 con la Ley Helms-Burton, mediante la cual las filiales estadounidenses en terceros países no pueden establecer ningún tipo de relación comercial con Cuba.


El año pasado, Rodríguez Parrilla había denunciado que estas dos leyes son "una grave violación del Derecho Internacional, de la Carta de las Naciones Unidas, de la libertad de comercio y de navegación", y permitieron aplicar el bloqueo "al menos, contra 56 países" a partir del concepto de extraterritorialidad de esas normas.

Un informe publicado en el sitio web de la Cancillería cubana explica que las medidas de bloqueo impuestas a Cuba "también limitan y, en muchos casos, vetan cualquier tipo de participación de compañías inversoras extranjeras".

La inversión en la isla está prohibida por las medidas impuestas por Estados Unidos incluso "para las entidades que forman parte del patrimonio de terceros países, pero que utilizan algún componente estadounidense en su proceso productivo".

Por otra parte, el jefe de Organismos Internacionales del Ministerio de Salud Pública cubano, Antonio González, subrayó hoy que la política implementada por Washington impide adquirir nuevas tecnologías y piezas de repuesto a la nación antillana.

"Estas acciones -precisó González- obstaculizan determinadas actividades en el campo de la cardiología, cirugía cardiovascular, vigilancia epidemiológica, tratamientos de VIH/sida, anestesiología, reanimación, ortopedia, estomatología y neurocirugía".

En 2000, el entonces presidente Bill Clinton moderó el embargo en respuesta a la presión de agricultores estadounidenses permitiendo la venta de bienes agrícolas y medicinas por razones humanitarias.

Hoy, Estados Unidos es el principal proveedor de alimentos de Cuba, con un volumen de 962,7 millones de dólares, según cifras de 2008.

Sin embargo, el canciller cubano denunció hace un año que "esas operaciones se realizan en violación de las normas del sistema internacional de comercio, con pagos en efectivo y por adelantado, sin acceso a créditos privados, bajo prohibición de transportar las cargas en barcos cubanos, con procedimientos onerosos y discriminatorios".

Cincuenta años de embargo "no han servido para nada.


Unicamente para hacerle daño al pueblo cubano y justificar la represión de opositores. Ha sido una coartada para el sector más conservador del gobierno y de esta forma justificar el desastre nacional", consideró hoy en declaraciones a ANSA el economista opositor cubano Oscar Espinosa Chepe.

El ex presidente Bill Clinton reconoció este año que "si algo no funciona, hay que cambiarlo, y el embargo no ha funcionado".


Bloqueo guerra contra contra Cuba 
/ Carolina Silvestre / Daniel Desaloms

Un trabajo que nos da una visión más amplia y clara de lo que es la cruel guerra imperialista que Estados Unidos mantiene contra Cuba desde hace décadas, una guerra que se ha enfundado falsamente en el pretexto de los Derechos Humanos, pero que realmente solo tiene fines políticos y anexionistas. No puede haber mejores argumentos y opiniones acerca del tema que los contados por el propio pueblo cubano.
“Bloqueo: La guerra contra Cuba”.
Documental.
68 minutos.
Director: Daniel Desaloms.
Guión: Carolina Silvestre y Daniel Desaloms.
Producción: Latino Producciones.


"Decidí este tema porque me parece extremadamente necesario.
Cuando salí a la calle a hacer encuestas sobre el tema del bloqueo en Cuba me di cuenta que la gente no tiene idea de lo que significa el bloqueo a Cuba".
(Carolina Silvestre)




Con dirección de Daniel Desaloms y la investigación periodística de Carolina Silvestre, el film documental "El Bloqueo: la guerra contra Cuba" logra informar al espectador sobre el plan de los sucesivos gobiernos de los Estados Unidos para derrocar el gobierno revolucionario de la Isla a través de un bloqueo económico cada vez más inhumano.

Narra el origen y las consecuencias de esta guerra económica a través de entrevistas realizadas al canciller cubano Felipe Pérez Roque, el vicecanciller Abelardo Moreno, el presidente de la Asamblea del Poder Popular Ricardo Alarcón de Quesada, el economista Juan Triana y la opinión de diferentes ciudadanos cubanos que sufren día a día desde hace más de cuatro décadas la imposición del imperialismo norteamericano.

Además el film muestra la valentía y dignidad con la que el pueblo cubano ha sabido enfrentar el bloqueo, logrando paralelamente erradicar el analfabetismo de la Isla, obtener los indicadores de salud más altos de la región a la altura de los países desarrollados, graduar a 40.000 jóvenes del mundo en las escuelas cubanas (30.000 de ellos africanos) y construir un proyecto político “centrado en principios y no en intereses”, como explica Pérez Roque en el documental.

En "El Bloqueo: la guerra contra Cuba", la música, las calles de La Habana y su gente invitan a conocer la Cuba revolucionaria, ejemplo de lucha y resistencia, a la vez que se lleva al espectador a comprender y analizar la situación extrema de un país soberano que enfrenta la ofensiva imperialista de los Estados Unidos desde hace cuarenta y cinco años. Porque, como expuso Carolina Silvestre, además del bloqueo económico “todos los años, Estados Unidos vota en su Parlamento un proyecto de ley con el cual se aprueban 59 millones de dólares para invertir en propaganda en contra de Cuba”.

El film que relata en cinco partes desde el inicio del bloqueo pasando por el período especial hasta llegar al momento actual de recuperación económica de la Isla.


PLAN NACIONAL DE TELECOMUNICACIONES Y LOS AVANCES DE LA TELEVISION DIGITAL TERRESTRE

Para que la banda sea cada vez más ancha

EL GOBIERNO ANUNCIO UN PLAN NACIONAL DE TELECOMUNICACIONES Y DETALLO LOS AVANCES DE LA TELEVISION DIGITAL TERRESTRE

Ambas iniciativas buscan democratizar el acceso a las tecnologías. La inversión prevista es de 8000 millones de pesos. Se ampliará la red de fibra óptica y se construirán centros de acceso gratuito a Internet. También se anunció la inauguración de cuatro torres de TDT.

Por Fernando Krakowiak
http://www.pagina12.com.ar/diario/economia/2-155315-2010-10-19.html

Cristina Fernández de Kirchner presentó ayer el Plan Nacional de Telecomunicaciones “Argentina Conectada” y detalló los avances en la implementación de la Televisión Digital Terrestre (TDT). Ambas iniciativas tienen por objetivo democratizar el acceso a las nuevas tecnologías y lograr de ese modo una mayor integración del territorio nacional. La inversión prevista es de 8000 millones de pesos y se desembolsará durante los próximos cinco años. 

Entre las medidas que se difundieron sobresale el nuevo papel que cumplirá la empresa estatal AR-SAT, que tendrá a su cargo la expansión de la red de fibra óptica y además se convertirá en proveedora mayorista de banda ancha de pymes y cooperativas. 

También se anunció la construcción de centros públicos desde donde se podrá acceder a Internet de manera gratuita y la inauguración de las cinco primeras torres de transmisión de la TDT.

El anuncio se realizó en el ex Palacio del Correo, donde ahora funciona el Centro Cultural del Bicentenario. La Presidenta encabezó el acto junto al ministro de Planificación, Julio De Vido. En un segundo plano estuvieron el resto de los funcionarios que integran el gabinete y gobernadores de varias provincias. El evento comenzó con la proyección de un par de propagandas que se utilizarán para promocionar el plan de inclusión digital.

Luego se realizó una videoconferencia con el Centro Emisor Satelital que AR-SAT montó en Benavídez y que ayer comenzó oficialmente a distribuir señales a las cinco primeras torres de transmisión de TDT, montadas en las localidades bonaerenses de La Plata, Baradero, Campana, Cañuelas y la ciudad chaqueña de Resistencia. Esas torres retransmitirán en la banda UHF mediante una antena de banda ancha en un radio aproximado de 40 kilómetros a la redonda. Según el ministro de De Vido, brindarán cobertura a 1,5 millón de habitantes. El ministro confirmó además que para junio del año próximo estarán listas las 42 torres restantes que ya se habían anunciado y con las que se prevé cubrir al 75 por ciento de los hogares del país.

Esa medida se viene complementando con la distribución de conversores entre los sectores de bajos recursos para que las señales digitales comiencen a tener audiencia. Hasta ahora, se distribuyeron 170 mil aparatos y, como la oferta de contenidos es limitada, su uso también lo es. No obstante, Cristina Fernández de Kirchner prometió ayer que la oferta de señales se ampliará en los próximos meses (ver aparte) y les pidió públicamente a las grandes cadenas de retails que comiencen a ofrecer los deco, aunque todavía no sea un negocio apetecible para esas firmas.

Además de dar cuenta de los avances en la implementación de la TDT, ayer se anunció la puesta en marcha de un Plan de Telecomunicaciones que busca democratizar el acceso a Internet. Cuando estalló el conflicto con Fibertel, el Gobierno apeló a las pymes y cooperativas telefónicas para tratar de consolidar una oferta alternativa de banda ancha, pero esas firmas le pidieron que antes intercediera ante Telefónica y Telecom para forzar una baja en el precio de los megas que venden en el mercado mayorista, pues si no les iba a ser imposible realizar una oferta de calidad a precios competitivos. El Estado intervino y logró que las telefónicas dominantes bajaran sus precios, pero fue apenas un “parche”, porque los desequilibrios en el mercado continúan.

El anuncio de ayer busca dar una respuesta estructural a esos problemas a partir de una intervención estatal activa que estará a cargo de la empresa AR-SAT. Esta firma se dedicará a partir de ahora a ampliar la red de fibra óptica y proveer Internet en el mercado mayorista. El objetivo es construir en una primera etapa 10.000 kilómetros de fibra nuevos y luego llegar a 35.000 kilómetros, aprovechando el trazado de las líneas de alta tensión y los gasoductos. En el documento que se distribuyó ayer se afirma que el objetivo de Articom (la marca con la que va a operar AR-SAT en este mercado) no es “sustituir o limitar a las empresas privadas o públicas provinciales, sino impulsar la construcción de infraestructura nacional complementaria”. No obstante, si se consolida como un actor de peso, en el mediano plazo la competencia con las telcos será inevitable y la firma estatal comenzará a fijar un precio testigo.
Esta medida pareciera ser una de las contrapartes que Telefónica y Telecom aceptaron para que el Gobierno finalmente desistiera la semana pasada de su intención inicial de obligar a los italianos a desinvertir en el país luego de su alianza europea con los españoles. Incluso fuentes oficiales señalaron ayer a este diario que al menos una parte de la expansión de la red de fibra se financiará con los aportes que realicen Telefónica y Telecom al Fondo del Servicio Universal.

El resto de los recursos se podría obtener a partir de la licitación de las frecuencias para servicios celulares. Son 127,5 megahertz (mhz) del espectro radioeléctrico: 30 mhz de la banda de 1900; 7,5 mhz de la de 850 y otros 90 mhz de la banda de 1700 a 2100. Los primeros 37,5 mhz son los que liberó Telefónica luego de fusionar las firmas Unifon y Movicom dando lugar al surgimiento de Movistar, pues las compañías de celulares tienen un límite de 50 mhz para operar. En el Gobierno estiman que la licitación de esas porciones del espectro le podrían reportar 2000 millones de dólares.

La expansión de la fibra óptica no sólo servirá para forzar una baja de precios en el mercado de Internet sino también para ofrecer banda ancha gratis en lugares públicos. El Gobierno anunció que tiene previsto construir 350 Núcleos de Acceso al Conocimiento (NAC). Son espacios de conectividad gratuita dispuestos en diversos puntos del país. Tendrán salas equipadas con computadoras, servicio wi-fi para que los usuarios puedan conectarse con sus propias máquinas, microcine digital y sala de juegos. Ya están funcionando cinco NAC. Uno en la localidad santafesina de Granadero Baigorria, dos en Jujuy (Palpalá y San Salvador) y dos en San Juan (Villa Media Agua y Chimbas). No obstante, lo más importante es que ya se compró el equipamiento para montar otros 150 y se llamó a licitación para sumar 200 más.
El plan de inclusión digital prevé además Puntos de Acceso Digital (PAD). También son espacios públicos de conectividad donde habrá Internet gratis. Habrá dos tipos de PAD: los verdes y los azules. Los primeros serán al aire libre, por ejemplo, en plazas. Mientras que los segundos funcionarán en espacios cerrados comunitarios como escuelas públicas, centros recreativos y bibliotecas populares.

fkrakowiak@pagina12.com.ar

domingo, 17 de octubre de 2010

Argentina Beat, una película de Hernán Gaffet


“A partir de la segunda mitad de los ‘60, el movimiento Beat y el primer rock argentino imponen códigos juveniles hasta entonces inexistentes.” Así comienza la sinopsis de Argentina Beat, la película de Hernán Gaffet que, entre material de archivo y entrevistas, reconstruye la historia del surgimiento del rock en nuestro país. 


El documental será proyectado este domingo 17  a las 21 en Virasoro Bar (Guatemala 4328, Palermo).


Director:Hernán Gaffet
Investigación y guión:Hernán Gaffet
Compaginación:Hernán Gaffet
Director de fotografía:Diego Poleri
Edición:Mariana Lifschitz
Locución:Lalo Mir
Sonido directo:Diego Gatt
Post producción de sonido:Tauro Digital Sound
Productor ejecutivo:Jorge Poleri
Productora asociada:Ana Foligna
Productor musical:Litto Nebbia


Inclusiones musicales de:
Bill Haley and his Comets, Eddie Pequenino, Los Guantes Negros, Los Gatos Salvajes, Los Gatos, Litto Nebbia, Los Beatniks, Moris, Manal, Almendra, Javier Martínez Trío, Ricardo Soulé, Vox Dei

sábado, 16 de octubre de 2010

678 RESPONDE A LANATA

59 AÑOS DE LA T.V. ARGENTINA




El propietario y director de LR3 Radio Belgrano, visionario y de voluntad férrea Don Jaime Yankelevich fue deslumbrado algunos años atrás en Estados Unidos   por un nuevo medio de comunicación, la televisión. 


Esto lo entusiasmo tanto que decidió jugarse todo por introducir esa faraónica tecnología en Argentina, -A mi –confeso entonces- no me interesa todo el dinero que haya que invertir en este proyecto, cualquier cantidad de millones sería poca.

Con tal descabellada idea visitó al Ministro de Comunicaciones Oscar Nicolini, él también supo ver el potencial que tendría la nueva tecnología y expuso el tema ante el General Perón. Quien da luz verde al proyecto.
 
 Inmediatamente Yankelevich convoca a César Guerrico, Ignacio Demaría y otros avezados hombres de la radiofonía los que vertiginosamente se abocan poner en marcha la televisión Argentina.

Mientras las cámaras Dumont, el transmisor ITT y demás elementos se embarcaban en origen, los Ingenieros James Ballantine, Máximo Koeble y el Técnico Alejandro Spataro se abocaron a las tareas de preparar las instalaciones.

El lugar elegido para ubicar la gigantesca antena de 50 metros de altura fue el edificio de Obras y Servicios Públicos, por ser uno de los mas altos de Buenos Aires y estar ubicado en pleno centro de la ciudad, ya que la señal televisiva abarcaría unas 40 cuadras a la redonda por aquel entonces. Mientras tanto comenzaban a aparecer en importantes comercios de la ciudad los primeros televisores de marca "Dumont", su precio prohibitivo limita la cantidad de aparatos importados a unos 30. 

En el mes de Septiembre comenzaron las primeras transmisiones de prueba. La imagen del Ingeniero Koeble ajustando una cámara fue la primer imagen que se transmitió accidentalmente, luego siguieron tomas panorámicas de la ciudad captadas desde la terraza del edificio.

-Un día vino Jesús Lorenzo, relata Salinas -que por aquellos días era jefe de programación en Radio Belgrano y me ordenó que me presentara en el despacho de Don Jaime Yankelevich. Este me indico que por orden de Eva Perón debía presentarme a la mañana siguiente en el edificio de Obras y Servicios Públicos allí fue la primera vez que vi una cámara de televisión y creo que el señor que estaba detrás de ella también.

El Dr. Enrique T. Susini quien dirigió la transmisión, me ubicó delante de la cámara y me hizo leer una tira (hoja de una carpeta  que habitualmente se utilizaba para ordenar las tandas publicitarias en la radio) que contenía unas palabras sobre la inauguración, pero eso solo duro dos o tres minutos y alguien me alcanzo el diario que leí de punta a punta dos veces. De la radio mandaron un trío que se llamaba Prado, juntos completamos improvisando las tres primeras horas de esa transmisión, de 10 a 13hs. Así el 24 de Septiembre de 1951 comenzaron oficialmente las transmisiones de LR3 canal 7, fui el primer locutor que transmitió desde la terraza del Ministerio de Obras y Servicios Públicos de la Nación, por la tarde comenzó a desfilar todo el elenco de la radio.


Un boletín oficial de Radio Belgrano anuncia que, tras el período de ensayos, el 17 de Octubre de 1951 efectuará la inauguración previa de LR3 Radio Belgrano Canal 7 TV, con la transmisión de los actos conmemorativos al "Día de la lealtad".

El 17 de octubre de 1951, se realiza la primera transmisión en vivo desde la plaza de mayo para un total aproximado de 500 televisores instalados estratégicamente en diferentes vidrieras.

Las emisiones regulares de TV en la Argentina comienzan en la República Argentina el 17 de octubre de 1951, cinco años después que en Estados Unidos. Hay entonces una única señal, el Canal 7 de Buenos Aires, que transmite programación en vivo en horarios restringidos.

El camión de exteriores que transmitió por vez primera los acontecimientos del 17 de octubre de 1951 desde la Plaza de Mayo, no era más que un camión de mudanzas. Los equipos fueron instalados en el edificio del Banco de la Nación Argentina, la impecable dirección de cámaras estuvo a cargo de Orzábal Quintana y los "cameraman" de lujo eran, Nicolás del Boca; Noisseaux y Celasco. El director alterno planos generales de la multitud con planos cortos del balcón desde donde el Presidente Perón se dirigía a la multitud, pero la toma que consagró la jornada fue cuando Evita salió a presentar su renuncia a la candidatura para Vicepresidente. El desmayo de la Primera Dama y Perón tomándola en sus brazos pudo verse en primerísimo primer plano.



El móvil de exteriores era el más moderno con un alcance de transmisión de 10 kilómetros, se utilizó por primera vez en el mundo en Argentina



La antena de canal 7 montada sobre el edificio del Ministerio de Obras Públicas a 115 metros de altura, estuvo lista en veinte días gracias a la eficiencia de los técnicos. Compuesta por tres dipolos ubicados para una irradiación omnidireccional y, con ganancia suficiente como para multiplicar por siete la potencia del transmisor, esta antena fue la primera en su tipo en América del Sur.



Festival Internacional de Cine Ambiental: FINCA


FINCA


 

El Festival Internacional de Cine Ambiental: FINCA nace con el propósito de fomentar el crecimiento de la cultura del Ambiente a través del Cine.

Este evento surge a partir de la necesidad imperante de generar una movilización para que se asuma la cuestión ambiental como problemática central en las agendas públicas, en los hogares y centros educativos.

Uno de los objetivos del FINCA es acercar el debate medioambiental a todos los habitantes para que el cuidado de nuestro planeta no sea solo tema para profesionales del sector ya que todos vivimos y formamos parte del ecosistema y sólo de nosotros depende el futuro de LA TIERRA.

El FINCA es hoy más necesario que nunca para la tarea de sensibilización que recae sobre nuestros hombros como sociedad.

En esta primera edición se presentarán las mejores películas del año sobre la temática medioambiental las que competirán en categorías: Largo y Cortometrajes accediendo a premios de u$3000 y u$ 1000 respectivamente, premios que se otorgarán por decisión de un prestigioso jurado.

La programación incluirá por la mañana una función para escuelas y por la tarde/noche proyecciones regulares en salas y al Aire Libre, todas ellas de entrada libre y gratuita.

FINCA, al igual que los más renombrados Festivales Internacionales, contará con una amplia oferta de Actividades Paralelas: talleres, espectáculos, feria, muestras de arte y charlas-debate con la presencia de expertos y organizaciones ambientalistas y recibirá a invitados internacionales, directores y personalidades de la industria cinematográfica.

Cada jornada tendrá un eje temático siendo los mismos:

Jueves 28: MINAS Y PETRÓLEO
Viernes 29: CAMBIO CLIMÁTICO Y ENERGÍAS RENOVABLE
Sábado 30: ALIMENTACIÓN Y PRODUCCIÓN INTENSIVA
Domingo 31: DESECHOS Y CONTAMINACIÓN 

www.finca.org.ar

Contacto: 
Agencia MarilinaQuiroga
marilinaprensa@fibertel.com.ar 
011 4901 0895
011 15 5 504 6660


docBsAs - 10 años

Verás que todo es mentira

Desde hace una década, el docBsAs viene ofreciendo un panorama extraordinario del género que más y mejor ha sabido reflejar la compleja realidad en la que el mundo se hunde. Impulsados por la tecnología digital, han proliferado formatos, temas y autores que retratan desde las problemáticas medulares del sistema hasta los personajes más marginados, explorando al mismo tiempo la historia mundial y la intimidad de sus protagonistas y de sus víctimas. Para celebrar, la décima edición de la muestra de documentales viene recargada. A continuación, una guía para no perderse.

Por Mariano Kairuz
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-6532-2010-10-16.html

La única verdad será la realidad pero, en serio: ¿cuál es la realidad? Durante muchos años, para el cine y la televisión la realidad fue eso que se cuenta mediante una voz en off explicativa hasta lo bobo, una sucesión de cabezas parlantes dando ordenado testimonio, y la veracidad supuestamente incontestable de las imágenes. Pero desde que una cámara y un programa de edición son cosas al alcance de muchos, hasta el espectador poco entrenado sabe que detrás de toda pretensión de objetividad hay siempre alguien que está recortando la realidad con su mirada, desde el momento en que pone la cámara en determinado lugar hasta que decide juntar una imagen con otra.



Resultado de una evolución inevitable, el documental sumó a la exposición del dato puro y duro la carga emocional del relato íntimo (pensar en Los Rubios o en Tarnation), sin eludir los agujeros de la historia sino incorporándolos en ella. Y también buscó recuperar los tiempos y espacios de la experiencia real, aun a riesgo de perder espectadores a mitad de una función: Hitchcock quería que el cine fuera la vida sin las partes aburridas, pero las partes aburridas son inseparables de las vidas de personajes y lugares que transcurren lejos y a otras velocidades que las del espectador de cine. Y a la vez que intercambió recursos con el cine de ficción –los nuevos cines de ficción apelaron más y más a cámaras en mano, diversos efectos verité, no-actores interpretando versiones de sí mismos–, en los últimos años se distanció más y más de una televisión que se saturaba de irrealidad con realities de toda calaña. No, no es todo nuevo, pero recién a lo largo de la última década empieza a registrarse entre nosotros, ganando espacios de difusión. Uno de ellos es el Bafici, que desde hace seis ediciones incluye documentales a la par de las ficciones en sus secciones competitivas. Otro es el docBsAs, que desde sus inicios, hace exactamente diez años, se viene consolidando como la mayor ventana del nuevo documental en la ciudad.

“Creo que cuando empezó el Doc diez años atrás todavía había cierta desconfianza hacia el documental, sus alcances y sus posibilidades”, dice Luciano Monteagudo, director artístico del docBsAs. “A esa altura en el mundo ya tenía sus grandes autores y sus grandes obras, pero en términos generales todavía se seguía pensando que era el hermano muy menor del cine de ficción, y se lo seguía asociando injustamente al viejo concepto de un narrador en off que propalaba hacia una verdad única. El Doc nació entonces, primero sólo como foro de producción y formación, para combatir esta idea anquilosada del documental y diferenciarlo de la producción de reportajes para televisión. Entonces, junto al Foro surgió la idea de la muestra, de difundir una idea distinta de documental, el documental de creación, con una mirada de autor y un punto de vista fuerte.”

Para Carmen Guarini, cofundadora del docBsAs junto a Marcelo Céspedes (desde la productora CineOjo, dedicada exclusivamente a la producción de documentales de creación), estos diez años transcurridos desde el inicio de la muestra están marcados fundamentalmente por la aparición de nuevas tecnologías digitales como forma de registro: “El digital aportó nuevas herramientas, pero también permitió la aparición de formatos y lugares de difusión diferentes: ya no es sólo la sala de cine, es también Internet, son los museos, y todo esto revoluciona nuestra manera de entender el documental. Se ha dado espacio a otras formas de hablar con imágenes de lo real, otras maneras de vincularse con el espectador, y que como el agua van buscando nuevas grietas por donde colarse. Hoy el documental atraviesa muchas zonas de expresión, y es por eso que algunas de las muestras que programamos para este año se aproximan más a una performance que a una proyección tradicional”.

A lo largo de una década el docBsAs exhibió películas insoslayables como Z32, en la que el israelí Avi Mograbi hace contar a un soldado de su país las atrocidades que cometía contra palestinos, enmascarándolo con un ingenioso truco digital e intercalando improvisados números musicales que descontracturan un poco todo el asunto. O S21:Khmer Rouge, la máquina de matar, en la que el camboyano Rithy Pahn nos hace temblar con su mosaico de relatos individuales del genocidio cometido bajo el régimen de Pol Pot. Como los de Mograbi y Pahn, el Doc naturalizó entre los aficionados porteños nombres tan improbables para la cartelera comercial como los de Johan van der Keuken, Raymond Depardon, Richard Dindo, Victor Kossakovsky, y alguno que otro con un par de títulos estrenados, como Alexander Sokurov y Nicolas Philibert.

“Como marca común a los nuevos documentalistas puede decirse que se produce una serie de películas muy personales, en muchos casos en primera persona del singular, que vienen a interpelar la supuesta objetividad del género y que buscan en la mirada de sus autores una verdad quizá más acotada pero más auténtica”, dice Monteagudo. “Hay documentales en los que se empiezan a incorporar elementos narrativos de la ficción. 

Que Los Rubios y Yo no sé qué me han hecho tus ojos no tengan todavía ni diez años permite constatar cómo ha ido creciendo el documental en Argentina en todo este tiempo: son dos documentales que pusieron en crisis el documental como verdad omnímoda. Hoy la modernidad más rabiosa del cine pasa por el documental, que se presenta más claramente que nunca como un espacio de libertad, inmensamente más rico y más abierto que el de la ficción, que muchas veces está atenazado por estructuras y convenciones. 

El documental moderno ilumina zonas negadas por el periodismo mediático, y elude las categorizaciones fáciles; se rige por duraciones y formatos atípicos; hay ensayos y registro directo, hay un espacio de archivo, y comedias. A partir de algún anclaje en lo real se abre a infinidad de zonas, aunque todas ambicionan más o menos lo mismo: buscar conexiones entre pasado y presente, restablecer el cine como herramienta de conocimiento; y no traicionar las formas de la política: un film anquilosado, anclado en la convención y el academicismo, difícilmente propicie un espacio para la reflexión y la acción. Es decir, difícilmente ayude a cambiar lo que hay que cambiar.”

La décima edición del Doc Buenos Aires se realizará del viernes 15 al domingo 24 de octubre en la sala Lugones (Av. Corrientes 1530), la Alianza Francesa (Av. Córdoba 936) y la Casa Nacional del Bicentenario (Riobamba 985).

Horarios y más información en: www.complejoteatral.gov.ar/cine y www.docbsas.com.ar.