El estreno de la película en la sala del Gaumont en Buenos Aires, el lunes 7 de junio, contó con una sala llena donde mucha gente se sentó en los pasillos para poder asistir a la proyección.
A medida que las imágenes se sucedían el público participaba aplaudiendo o silbando, según el personaje que aparecía.
Quien Dijo Miedo, es una película facturada desde el sentimiento, reveladora y didáctica, esclarecedora para muchos de lo que poco conocíamos de la historia de ese país centroamericano.
Su directora, Katia Lara, nos cuenta la historia desde René un hondureño y actor amateur en los spots televisivos que promovieron la consulta popular para convocar a una Asamblea Nacional Constituyente en Honduras. El 28 de Junio de 2009, en lugar de consulta, se desata un brutal Golpe de Estado: el ejército secuestra y saca del país al Presidente Manuel Zelaya. René se suma al Frente contra el Golpe igual que miles de hondureñas y hondureños. Surge la Honduras inédita: un pueblo en resistencia, que pese al cerco mediático, la violencia y la muerte, se levanta en las calles para defender sus derechos.
Abajo pueden ver los spot televisivos que llevaron al desencadenamiento del golpe.
La directora hondureña Katia Lara registró la resistencia de buena parte de la sociedad de su país y la represión desatada por los golpistas. “Nunca había vivido una experiencia de vida tan fuerte”, subraya la documentalista, que se encuentra exiliada en la Argentina.
Por Oscar Ranzani
Como muchos en su país y en todo el mundo, Lara no reconoce al gobierno de Porfirio Lobo.
El 28 de junio de 2009, la documentalista hondureña Katia Lara se calzó su cámara al hombro y registró la resistencia de buena parte de la sociedad de su país que salió a las calles a defender el gobierno democrático de Manuel Zelaya. Como es de público conocimiento, ese día se produjo el golpe de Estado, y Roberto Micheletti, diputado del Partido Liberal (el mismo al que pertenece Zelaya), asumió el gobierno de facto y desató una crisis institucional de enormes dimensiones. Y a la vez, tuvo un generalizado rechazo de la comunidad internacional. Después de décadas de democracia en Latinoamérica, ese día en el que Zelaya había llamado a una consulta popular para saber si el pueblo hondureño aceptaba la convocatoria a una Asamblea Nacional Constituyente que permitiese analizar la reforma de la Constitución de su país, el resto del continente puso los ojos en Honduras, con el recuerdo intacto del tremendo daño que causaron las dictaduras militares en la región. Lara filmó las distintas manifestaciones y todo el proceso político y social de Honduras hasta que Micheletti le entregó el mando a Porfirio Lobo, tras haber resultado ganador de unas ilegítimas elecciones presidenciales que fueron cuestionadas por gran parte del arco político de América latina. El resultado de su trabajo es Quién dijo miedo. Honduras de un golpe, documental de casi dos horas de duración que se exhibirá hoy (lunes 7) a las 19.30 en el Espacio Incaa Km 0 Gaumont (Rivadavia 1635), con entrada gratuita, y con el apoyo del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.
Lo ocurrido desde que Micheletti usurpó el poder hasta el abandono del país por parte de Zelaya, pasando por los intentos de regresar a su tierra y su refugio en la Embajada de Brasil durante cuatro meses, está documentado en el film de Lara, actualmente exiliada en Argentina. Quién dijo miedo... es un valioso –y valiente– testimonio filmado en el mismo momento en que sucedieron los hechos y, en rigor, el primer material audiovisual que se conoce en Argentina desde el lado de la resistencia. El documental también pone el foco en el disfraz de la dictadura que fabricaron los medios afines a Micheletti, y a través de sus imágenes, puede verse la feroz represión desatada y las detenciones ilegales que cometió el régimen en un clima de incipiente fractura institucional.
“Hacer esta película y que tenga repercusión fuera de Honduras se puede volver un escudo para los que hemos trabajado en el documental. Y yo tengo la esperanza de que eso, lejos de alejarme de la posibilidad de volver, me permita regresar a mi país”, señala Lara en la entrevista con Página/12. La directora reconoce que, previamente a este trabajo, no había tenido “una experiencia de vida tan fuerte como ésa”. La documentalista también admite que su trabajo fue muy arriesgado: “Había mucha incertidumbre: en general, de lo que podía pasarle al país, y también, en particular, en cada marcha no sabía si iban a reprimir o no, si eran ciertos los rumores de que Zelaya venía”. Lara recuerda que vivió situaciones muy dolorosas como el hecho de estar en los entierros de los compañeros asesinados, pero también hubo lugar para experiencias felices como, por ejemplo, “una victoria muy pequeña como la liberación de detenidos ilegales, o también un gran concierto que logramos organizar y que se llamó Voces contra el golpe”, comenta.
–¿Por qué el llamado a plebiscito que propuso Manuel Zelaya para reformar la Constitución desencadenó el golpe de Estado? ¿Qué había en juego?
–Estaban en juego los intereses de empresas privadas, de los sectores más conservadores del país. Había en juego un interés geopolítico de Estados Unidos sobre el territorio hondureño. El tema de que Zelaya quería la reelección y que buscaba consultar a la población sobre la Asamblea Constituyente fue un pretexto de los golpistas. Zelaya concretó la adhesión al ALBA, las negociaciones de petróleo con Venezuela, el aumento al salario mínimo, el seguro social para las empleadas domésticas y para los jubilados. Toda esa serie de reformas que él estaba haciendo les dieron pie a las empresas privadas y a la gente que detenta el poder económico en el país para pensar que la consulta iba a ser un éxito y que el resultado de la encuesta iba a ser un “sí” a la Constituyente. Y en verdad, esa Constitución se podía modificar y el trabajo que venía haciendo el movimiento popular por la Constituyente desde 2003, podía llegar a ser una realidad con el acompañamiento de Zelaya. Y a eso le tuvieron miedo.
–¿Qué cambios visualizó Zelaya para el futuro político de Honduras?
–Si se las compara con otros tipos de propuestas sociales fueron reformas pequeñas. Por ejemplo, él nunca propuso una reforma agraria. Eran medidas importantes pero dentro de un gobierno que se puede calificar como progresista. Las reformas que proponía para la Constitución incluían terminar con el monopolio de las decisiones que tiene el Congreso Nacional. Es un poder que tiene mucha fuerza. Ellos eligen a las autoridades del Ministerio Público, del Tribunal Supremo Electoral, del Consejo Superior de Cuentas. O sea, tienen en sus manos mucho poder centralizado. No hay democracia en esas decisiones. Por otro lado, uno de los puntos que se tocaban era el tema de la reelección. Básicamente, el conflicto en torno de la propuesta de la Constituyente se volvió muy grave porque en la Constitución hondureña hay algunos artículos que la misma Carta Magna señala que no pueden ser modificados ni a través de un referéndum, ni plebiscito, ni nada, y que quien intente modificarlos comete delito de traición a la Patria. Siempre se acusó a Zelaya de querer cambiar esos artículos pétreos. Nosotros les decimos pétreos porque son inamovibles. En principio, al movimiento popular, a la gente más progresista le pareció que una Carta Magna no puede tener un artículo que indique que no puede ser modificada. No se puede pensar que una sociedad se rija por un documento de la década del 80 y que así vamos a seguir toda la vida. Entonces, básicamente, eso fue lo que hizo roncha, porque uno de los artículos pétreos de la Constitución habla del tema de la reelección. Y como en América latina se están viviendo una serie de cambios y se han realizado en otros países Asambleas Nacionales Constituyentes y eso ha permitido que algunos presidentes pudieran ser reelegidos, se asustaron. Pensaron que ésa era toda la motivación de Zelaya.
–¿Cuánto apoyo popular tuvo Zelaya? ¿Hubo una sociedad dividida?
–Es difícil hablar de cifras, pero no hay dudas de que la sociedad hondureña está dividida en un cincuenta y cincuenta.
–El golpista Roberto Micheletti era diputado desde hacía 25 años; en teoría, era un hombre que debería haber valorado la democracia.
–Eso se explica porque hay una base legal: es esta misma Constitución que queremos cambiar la que permite ese continuismo. También está el bipartidismo: este reparto del poder que un año le toca al Partido Nacional, y el siguiente, al Partido Liberal. Son los mismos dueños del poder que se turnan y que controlan el Congreso desde hace años. Entonces, ese bipartidismo que estamos tratando de combatir, ha permitido que un diputado se reelija, se reelija...
–¿Cómo analiza la labor del Frente Nacional de Resistencia contra el golpe?
–Realmente, ha tenido una lucha pacífica admirable. Yo estaba cansada y no entendía cómo los compañeros tenían la energía para salir todos los días. Imagínese que durante seis meses salen a marchar y los reprimen, salen a marchar y los reprimen, y está todo el tiempo así. También es admirable la forma en que se cohesionaron, porque el Frente incluye sectores diversos. Dentro del mismo, se pusieron a consensuar en una crisis tanto liberales como gente del movimiento popular que, por ejemplo, apoyaba la candidatura independiente de Carlos H. Reyes. El era el único con una candidatura independiente que iba a presentarse en las elecciones del año pasado, y se integró a la resistencia en un ciento por ciento, al igual que otros líderes de organizaciones culturales, indígenas, sindicales, campesinas, etcétera. Lo notable es cómo lograron consensuar durante tanto tiempo, en crisis y bajo militarización y represión, para avanzar en la lucha hasta lograr un triunfo definitivo: evidenciar a los hondureños que las elecciones eran otro show mediático para legalizar el golpe de Estado. Hubo un 62 por ciento de abstencionismo. Y eso hay que darlo a conocer. Los hondureños saben que Porfirio Lobo llegó al poder con las urnas militarizadas, sin observadores internacionales en las elecciones. Todo ilegal. Entonces, la gente no fue a votar: no creía en esas elecciones. Cuando digo la gente, me refiero a la mitad de la población.
–¿Qué opinión le merece el rechazo de varios presidentes latinoamericanos al golpe de Estado?
–Aparte de ser muy bueno, es una muestra de que dan resultado esas nuevas alianzas que se están creando, que es posible tener un bloque de países que ya no quieren estar sometidos a los imperios. Y eso evidencia que se puede sostener una lucha porque ha servido mucho el respaldo internacional. Es muy positivo que se sostengan Argentina, Brasil, con tanta fuerza, condenando el golpe y ahora sin reconocer al nuevo gobierno. Además, esperamos que esa política se mantenga, que no den el brazo a torcer porque la presión debe ser terrible. Y que la lista de 22 países que han reconocido al gobierno de Porfirio Lobo, no suba más.
–¿Cómo observa el rol del gobierno de Obama en relación con el golpe en Honduras?
–Ellos empezaron condenando el golpe de Estado. Y la población hondureña (y creo que también el mundo) esperaba que eso tuviera un reflejo en las relaciones económicas con Honduras, que eso debilitara la economía e hiciera reflexionar al gobierno de facto para que la situación fuera más proclive a encontrar una pronta solución. Yo diría que eso pensábamos los más ingenuos, incluso hasta el segundo mes del golpe de Estado. Después, nos dimos cuenta de que no, de que era lo que siempre hacen los norteamericanos: no les podés creer. La prueba de su hipocresía fue el acuerdo que promovieron: finalmente EE.UU. habilitó al gobierno de facto para que el proceso electoral se diera. Ellos promovieron la firma de un acuerdo que decía precisamente que ambas partes (es decir, Zelaya y Micheletti) se comprometían a volver a la situación previa al golpe de Estado, lo cual implicaba restituir a Zelaya. Sin embargo, los golpistas no lo hicieron. Tampoco formaron la Comisión de Reconciliación Nacional ni la Comisión de la Verdad. Se pasaron todos esos meses con el presidente refugiado en la Embajada de Brasil y con dilaciones porque su objetivo era llegar a las elecciones. Y al final, el gobierno de Estados Unidos dijo: “Vamos a reconocer las elecciones”. Esto es como todas las acciones en América latina: ellos cuidan sus intereses y siempre hay un plan preconcebido.
–¿Cómo es la historia de los desaparecidos en Honduras y qué rol jugaron los responsables de los crímenes de lesa humanidad en el golpe al gobierno de Zelaya?
–El símbolo de esa vinculación y el responsable de los desaparecidos en la década de los 80 es Billy Joya. Durante el gobierno de facto de Micheletti, fue asesor de seguridad. Y Joya, junto con otros militares, fue el fundador del famoso Escuadrón 316 que se formó en los años ‘80 y al que se le atribuyen el asesinato y desaparición de 186 personas. Esos son datos de Cofade, una organización que existe desde esa década y que ha estado luchando para que no haya perdón ni olvido para esta gente. Billy Joya tiene un juicio pendiente ante la Corte Interamericana de Derechos Humanos. Si usted entra a Google y pone “Billy Joya”, se va asustar. A nosotros nos anduvo persiguiendo para que le hiciéramos unas cortinas para un programa de radio. Se viste super bien, tiene seguridad privada... Es un tipo que anda en la calle y ¡asesinó gente! Y cuando se da el golpe de Estado, ¿qué hace Micheletti? Llama como asesor de seguridad al señor Billy Joya. Eso resume un poco cómo esas fuerzas, que actuaban en los años ‘80 y que uno pensaba que fueron de otra época, ahí están. Y siguen actuando. Y además ligados a un montón de negocios turbios en Honduras como el narcotráfico y el lavado de dinero.
Jueves, 10 de junio de 2010 - 10:30 hs (acreditación desde 10:00 hs)
Microcine
Ministerio de Industria y Turismo de la Nación
Hipólito Yrigoyen 250, Piso 5°, CABA
Entrada libre y gratuita con inscripción previa
Organizadores:
-Secretaría de Industria, Comercio y PyMEs / Unidad de Industrias Culturales
-CAPACC / Cámara Argentina de Productores Artísticos, Creativos y Culturales
- Segura-Galtés Estrategia Audiovisual / Excebiel Entertainment
PROGRAMA
10:00 hs ACREDITACIÓN BLOQUE I.
10:30 hs Conferencia: "Tercerización de servicios de animación y coproducciones con China"
Disertante: Carlos Alperin - Representante del Estudio Agogo Corporation (China) para Argentina y América Latina
11:30 hs Conferencia: "Coproducciones con Australia"
Disertante: Carlos Alperin - Titular de Galloping Films (Australia)
12:30 hs Conferencia: "Programas de fomento a la Economía Creativa, experiencias internacionales para el audiovisual,
financiamiento y relaciones de negocios entre países Iberoamericanos"
Disertante: Leonardo Ordoñez Galaz - Director de Fomento Creativo Consultores (Chile)
13:30 hs FIN BLOQUE I. - RECESO
14:00 hs ACREDITACIÓN BLOQUE II.
14:30 hs Conferencia: "Presentación de los servicios de Dynamo Capital y Dynamo Vista,
requisitos de coproducción con Colombia"
Disertante: Diego Ramírez Schrempp - Director de Estrategia Dynamo (Colombia)
15:30 hs Conferencia: "Cine de Consciencia, el elemento consciente en el guión y coproducción con España"
Disertante: Lola Gispert del Castillo y Héctor Figueredo Fortique
Socios Fundadores de Sinergia Medios Audiovisuales (España)
16:30 hs Conferencia: "Régimen de fomento a las coproducciones en Puerto Rico"
Disertante: Luis Freddie Vázquez Robles - Presidente de Redemption Films y
Vicepresidente de la Asociación de Productores (Puerto Rico)
17:30 hs Conferencia: "Completion Bond, seguros de entretenimiento,
incentivos fiscales para las producciones extranjeras, y coproducción con México"
Disertante: Eduardo Carrillo Herrera - Director General y CEO de (México)
18:30 hs FIN BLOQUE II. - CIERRE OFICIAL JORNADA
El acceso es libre y gratuito, pero las vacantes son limitadas sujetas a la capacidad de la sala (90 plazas). Es por ello que los interesados en asistir deberán inscribirse previamente sólo hasta el miércoles 9 de junio a las 18:00 hs, dirigiéndose únicamente por mail a: eventos@segura-galtes.com.ar , enviando los siguientes datos completos (si falta alguno de ellos, la inscripción no se hará efectiva):
Asunto: Inscripción Jornada Abierta de Conferencias Berazategui 2010
Apellido y nombre:
Tipo y número de documento:
Teléfono:
Mail:
Solicito inscripción a: .... Conferencias del BLOQUE I.
(marcar con 1 ó 2 X) .... Conferencias del BLOQUE II.
(*) ANTECEDENTES INVITADOS
Carlos Alperin, titular deGalloping Films de Australia, una compañía agente de ventas, distribuidora y productora con base en Brisbane, Australia www.gallopingfilms.com; y Representante Exclusivo para Argentina y América Latina de Agogo Corporation, una de las empresas de inversiones, producción y servicios en cine de animación más grandes de China www.agogo.com.hk .
Leonardo Ordóñez Galaz, Director de de Fomento Creativo Consultores de Chile, una consultora especializada en Industrias Creativas y Culturales. Es Administrador Público y Licenciado en Gobierno, Gestión Pública y Ciencia Política de la Universidad de Chile. Dirigió por más de 7 años el programa de Fomento al Cine y la Industria Audiovisual de CORFO (Corporación de Fomento). Se desempeñó en el sector público en cargos de coordinación de proyectos comerciales vinculados a sectores productivos y a la administración de bienes y servicios de las empresas públicas del país, a través del Sistema de Empresas Públicas-Comité CORFO. A nivel internacional, ha colaborado en el desarrollo de proyectos para la Red Ideas en Valencia. Fue Jefe del Departamento de Creación Artística del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. Ejerce como docente en distintas universidades chilenas. Y ha diseñado y ejecuta el reciente Programa de Fomento a la Economía Creativa, en forma conjunta entre CORFO y el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, habiendo logrado insertar en Chile el concepto de emprendimiento y fomento de la Economía Creativa. Los resultados de lo ocurrido en el sector audiovisual, y otras disciplinas artísticas en Chile forman parte de las propuestas que ha implementado, así como también ha podido contribuir para la instalación de proyectos y plataformas de desarrollo artístico-cultural en otros países de Iberoamérica.
Diego Ramírez Schrempp, Director de Estrategia de Dynamo, de Colombia, una de las empresas de cine más prolíficas y exitosas de Latinoamérica, con más de ocho (8) producciones en los últimos tres (3) años. La empresa busca siempre proyectos que sean únicos, y que si bien tienen una identidad local tengan además una universalidad en sus historias. Dynamo tiene dos líneas de negocio principales: Financiación de proyectos cinematográficos: Dynamo Capital es la Sociedad Gestora del Fondo de Capital Privado de Cine Hispanoamericano I (FCPCH I), de Colombia. El objetivo del Fondo es invertir sus recursos financieros en proyectos cinematográficos a nivel iberoamericano. www.dynamocapital.net; y Servicios de producción para cine , TV y nuevos medios: Dynamo Vista es una productora audiovisual Iberoamericana con énfasis en largometrajes y televisión que ofrece servicios para cada una de las fases de un proyecto audiovisual; desde el desarrollo de guión, pre producción, producción, hasta post producción.
Lola Gispert del Castillo y Héctor L. Figueredo Fortique, Socios Fundadores de Sinergia Medios Audiovisuales de Barcelona, España, una empresa audiovisual que crea y difunde audiovisuales de consciencia que inspiren a vivir a plenitud los valores que requerimos para crear un mundo pacífico y justo. Su objetivo es establecer puentes entre España y Latinoamérica para conocer organizaciones que estén alineadas en crear una sociedad más íntegra y solidaria para producir y difundir coproducciones audiovisuales con este fin: hacer "cine de conciencia". www.sinergiaudiovisual.es .
Luis Freddie Vazquez Robles, Presidente de Redemption Films, Inc., de Puerto Rico, una compañía dedicada a la filmación de películas de calidad que aporten al crecimiento de la sociedad, de forma creativa y audaz para el entretenimiento de todos. Sacrificio, trabajo arduo y mucha dedicación son los elementos más importantes al momento de concebir una película. Es por tal razón que Redemption Films, Inc. persigue como objetivo entregar un trabajo de excelencia para satisfacción de toda la audiencia a través del mundo. Actualmente la empresa desea establecer lazos con productoras de otras latitudes debido a que el gobierno está lanzando un plan de fomento que contempla la desgravación impositiva para inversiones cinematográficas y pleno impulso a las co-producciones, sobre todo latinoamericanas.
Eduardo Carrillo Herrera, Director General y CEO de LCI Seguros de México, una empresa con 45 años de experiencia continua, en la cobertura integral de seguros para la actividad cinematográfica y el entretenimiento en general, desde seguros de equipos y personal hasta Seguros de Buen Fin (Completion Bonds), además de servicios financieros, créditos e inversiones para la industria cinematográfica. www.lci-seguros.com
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Auspician:
Proargentina
Confederación General Empresaria de la República Argentina - CGERA
Tomado de : http://fau.ucv.ve/proyecto_villadelcine.htm#n
Obra: Villa del Cine
Ubicación: Este de Caracas
Arquitectura: Lucas Pou / Carlos Pou / María Ferro
Colaboradores: Arq. Yaireth Revilla / Eliana Colmenares
Año de construcción: 2006
Ingeniería Civil: Ing. Denis Rodríguez / Ing José Bolívar
Supervisión de Arquitectura: Lucas Pou, Carlos Pou y María Ferro
Supervisión de obra: Arq. Keneth Díaz, Ing Pedro Lazo, Arq. Juan Carapaica
Ing. Residente: Ing. Mariela Caballero
Construcción: Opus 18 Desarrollo C.A
Ocupando un terreno de 4 hectáreas en el sector Los Naranjos de Guarenas, una comunidad ubicada en las afueras de la ciudad de Caracas, se inauguró a mediados del año 2006 la sede de la Fundación Villa del Cine. Esta organización del estado tiene como objetivo fomentar la producción del cine nacional y apoyar a los productores independientes.
El edificio para la Fundación Villa del Cine, que se ha trazado la meta de apoyar la producción de 12 películas por año, consta de tres volúmenes que ocupan el área a partir de una organización formal muy rigurosa. La génesis de la forma se puede hallar en la “estructura modular” propia de la geometría del cuadrado, que en subdivisiones sucesivas de ese perfil básico organiza los sistemas formales, estructurales y de cerramientos, así como el programa planteado para un complejo de esta naturaleza; Por lo tanto, el espacio es producto de una retícula de 3 x 3 metros que se repetirá en todo el edificio, desde el conjunto a la mínima unidad constructiva.
La implantación del edificio en el lugar se organiza “compositivamente” a partir de un cuadrado base, donde se ubican dos ejes que parten de las medianas, cruzándose perpendicularmente en el centro del edificio, configurando así los sistemas de circulación y accesos que definen cuatro regiones, las cuales son ocupadas por tres volúmenes prismáticos y un patio.
La formalización recurrente en cada uno de los tres volúmenes, se evidencia por la presencia del basamento construido con un vaciado de concreto en obra limpia, el cual es coronado por un alero hacia el exterior que ocupa siempre el primer nivel del edificio, el cuerpo superior lo conforma una estructura de acero de nueve módulos por lado, que sirve de soporte a la envolvente perimetral de malla metálica permeable, que permite con su sombra resguardar del clima a la caja de muros insonorizados y a la vez disipar por medio de la ventilación natural el calor acumulado en las superficies construidas.
En el interior de los dos volúmenes ubicados al norte del damero, se ubican los estudios de cine y televisión, que ocupan un área de 420 m ² cada uno por 15 metros de altura. En el cuadrante suroeste, se encuentran las dependencias administrativas y de postproducción, departamentos creativos, utilería y 16 salas de edición para audio y una de video de alta definición, el complejo cuenta además con una sala de proyección y de corrección db/ db/ Surround.
El 4 DE JUNIO, LA VILLA DEL CINE CUMPLIÓ 4 AÑOS HACIENDO CINE VENEZOLANO PARA EL MUNDO
En estos 4 años la Villa, ha logrado incorporar a nuevos y consagrados realizadores, talentos de trayectoria y actores con mediana o poca experiencia en el cine; escritores de reconocimiento y nuevos escritores formados a partir de nuestras Convocatorias, así como de distintas especialidades artísticas y técnicas de la producción cinematográfica, convirtiendo a la Institución en el punto de encuentro para todos aquellos que desean avanzar en la construcción de sueños a proyectarse en la gran pantalla.
Cineastas de la talla de Román Chalbaud, Luís Alberto Lamata y César Bolívar han dirigido producciones en la Villa del Cine, donde artistas como Jorge Reyes, Daniela Alvarado, Carmen Julia Ávarez, Juan Manuel Laguardia, Alexander Solórzano, Aura Rivas, Rafael Gil, Violeta Alemán y José Manuel Suárez les han dado vida a estas historias. Contando además con la visita de personalidades Internacionales como Sean Penn, Benicio del Toro y Danny Glover, entre otros.
Además de proponer el acercamiento con las personas del medio cinematográfico y audiovisual, la Villa continua emprendiendo una nueva etapa orientada a llevar el séptimo arte a las comunidades, proponiendo el espacio para el desarrollo cultural a partir de la proyección de las películas realizadas en la Institución.
Para este año la Villa del Cine emprende un nuevo norte con espíritu de éxito, donde la creatividad, las ideas y la calidad artística serán las premisas fundamentales de los nuevos guiones a producir.
Se tiene previsto para los próximos meses estrenar Cheila, una casa pa’ maita de Eduardo Barberena, Muerte en Alto Contraste de César Bolívar, Habana Eva de Fina Torres y el documental Manos Mansas de Andrés y Luís Rodríguez. Cabe destacar que Cheila y Muerte en Alto Contraste sin haber sido estrenadas ya suman en su haber once reconocimientos en festivales.
La Villa del Cine, espera para este año cumplir con los objetivos trazados e invita a continuar el trabajo en apoyo al cine al cine Nacional, en aras de consolidar una cinematografía venezolana de calidad, reconocida y competitiva a nivel nacional e internacional.
El próximo lunes 7 de junio, a las 19.30, en el Espacio INCAA KM 0 - Cine Gaumont se proyectará con entrada libre y gratuita "Quién dijo Miedo", un documental de la directora hondureña Katia Lara sobre el Golpe de Estado en ese país.
Palabras de Katia Lara
“Ha sido fuerte y doloroso este proceso. Hemos perdido compañeras y compañeros valiosos, el exilio no estaba en nuestro horizonte. Pero también ha sido una tremenda inyección de razones para continuar luchando por la refundación de Honduras a través de una Asamblea Nacional Constituyente, para seguir creyendo en una Latinoamérica unida por la solidaridad y la dignidad”.”No hay democracia en un país donde miles de hombres y mujeres elegimos todos los días entre la indefención y el exilio. Hoy tengo el privilegio y la responsabilidad de contar nuestra historia de resistencia pacífica”. “La movilización latinoamericana frente a los hechos en Honduras debe crecer y fortalecerse para obligar a los gobiernos del mundo a actuar en consecuencia con el anhelo de sus pueblos en lugar de hacerlo a favor de los intereses imperialistas”.
Sinopsis René es hondureño, sindicalista, admirador de Morazán y actor amateur. Previo al golpe de estado, René trabajaba en una serie de spots televisivos para promover una consulta de opinión en la que el pueblo decidiría la convocatoria a una Asamblea Nacional Constituyente. La madrugada del 28 de Junio, en lugar de consulta popular, se da un brutal Golpe de Estado contra el Presidente Manuel Zelaya Rosales, quien es secuestrado por el ejército y sacado del país.
QUIEN DIJO MIEDO sigue al pueblo hondureño en resistencia de la mano de René, quien desde el primer día se integra al Frente Nacional de Resistencia contra el Golpe de Estado. Así conocemos este tramo de la historia de un pueblo que finalmente despierta y se resiste a continuar siendo el laboratorio de ensayo de los Estados Unidos en contra de los procesos de cambio en América Latina.
Las Naciones Unidas unánimemente condenan el golpe. Honduras es expulsada de la OEA. La Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH) concluye en su visita al país que es urgente restituir al Presidente Zelaya para detener las violaciones a derechos humanos.
QUIEN DIJO MIEDO saca a la luz las barbaridades que la dictadura de Micheletti ha ocultado tras el cerco mediático. Cada día, durante seis meses, la Resistencia se manifiesta pacíficamente a nivel nacional y se fortalece a pesar de la represión: detenciones ilegales, golpizas, mentiras, tanquetas, toques de queda, asesinatos, desapariciones, estado de sitio, allanamientos, cierre de medios, amenazas de muerte… después de dos dramáticos intentos de volver, Manuel Zelaya aparece sorpresivamente en la Embajada de Brasil que, cercada por el ejército, se convierte de su cárcel por cuatro meses. A René no le queda más remedio que seguir luchando desde el exilio.
El 29 de noviembre de 2009 los golpistas montan un show electoral para legitimar a su nuevo dictador: Porfirio Lobo. Zelaya abandona el país el mismo día en que Lobo toma posesión.
El Frente de Resistencia Popular - FNRP se propone continuar el proceso sin retorno abierto con el golpe hacia la Asamblea Nacional Constituyente y la refundación del país. El mundo está alerta. El experimento norteamericano puede repetirse.
En el documental 'Quien dijo miedo. Honduras de un Golpe', Katia Lara saca a la luz las violaciones a los derechos humanos cometidas por la dictadura de Roberto Micheletti y cada día, durante seis meses, retrata las manifestaciones pacíficas de la resistencia a pesar de la represión militar. El film, que debió ser concluido en la Argentina por las amenazas, allanamientos de moradas y robo de equipos que sufrió la directora y su productora independiente 'Terco Producciones', se estrenará el lunes 7 con el apoyo del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). Ese mismo día la película se proyectará en La Paz, en la inauguración del II Festival Bolivia Lab, que reúne a producciones de toda Iberoamérica y que contará con la presencia del productor de 'Quien dijo miedo' Carlos del Valle. Las exhibiciones en Argentina y Bolivia serán las primeras de una gira por América Latina, Europa y Estados Unidos, que culminará el 28 de junio, aniversario del golpe, con la presentación del documental en Honduras. En diálogo con la ABI Lara explicó que su documental "es una muestra de la lucha pacífica de un pueblo que se resiste a la dictadura", y ofrece las claves para entender la naturaleza profunda de este nuevo golpe en Latinoamérica, de estas nuevas formas de afianzar los más antiguos privilegios de los sectores oligárquicos. "Hoy tengo el privilegio y la responsabilidad de contar nuestra historia de resistencia pacífica", sostuvo. Actualmente ella se encuentra en la Argentina en carácter de exiliada luego del brutal Golpe de Estado en Honduras contra el presidente Manuel Zelaya Rosales, quien fue secuestrado por el ejército y sacado del país. En Europa las proyecciones contarán con la presencia de René Amador, uno de los protagonistas del documental, hoy exiliado en España. El recorrido de la presentación del documental incluye ciudades como Madrid, Hamburgo, París, Bruselas, Managua, San Salvador, Guatemala, San José, Caracas, Washington y San Francisco. Para Lara "ha sido fuerte y doloroso este proceso. Hemos perdido compañeras y compañeros valiosos, el exilio no estaba en nuestro horizonte. Pero también ha sido una tremenda inyección de razones para continuar luchando por la refundación de Honduras a través de una Asamblea Nacional Constituyente, para seguir creyendo en una Latinoamérica unida por la solidaridad y la dignidad". "No hay democracia -señaló- en un país donde miles de hombres y mujeres elegimos todos los días entre la indefención y el exilio". Y concluyó la directora: "La movilización latinoamericana frente a los hechos en Honduras debe crecer y fortalecerse para obligar a los gobiernos del mundo a actuar en consecuencia con el anhelo de sus pueblos en lugar de hacerlo a favor de los intereses imperialistas". Lara tuvo además la posibilidad de reencontrarse con el depuesto presidente Manuel Zelaya, en el marco de los festejos por el Bicentenario de la Revolución de Mayo, allí el ex mandatario le expresó "su apoyo y felicitación" por 'Quién dijo Miedo' y además le obsequió un libro sobre el héroe nacional de Honduras Francisco Morazán. Este registro fílmico tiene como protagonista a René Amador, él es hondureño y actor amateur en los spot televisivos que promovieron la consulta popular para convocar a una Asamblea Nacional Constituyente en Honduras. El 28 de junio de 2009, en lugar de consulta, un brutal Golpe de Estado: el ejército secuestra y saca del país al presidente Zelaya. René se suma al Frente Nacional de Resistencia contra el Golpe de Estado, al igual que miles de hondureñas y hondureños. Surge la Honduras inédita: un pueblo en resistencia, que pese al cerco mediático, la violencia y la muerte, se levanta en las calles para defender sus derechos.
El filme, que cuenta con el apoyo del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, muestra la lucha pacífica de un pueblo que se resiste a la dictadura, y ofrece las claves para entender la naturaleza profunda de este nuevo golpe en Latinoamérica, de estas nuevas formas de afianzar los más antiguos privilegios.
Actualmente la directora Katia Lara se encuentra en la Argentina en carácter de exiliada luego del brutal golpe de Estado en Honduras contra el Presidente Manuel Zelaya Rosales, quien es secuestrado por el ejército y sacado del país.
"Ha sido fuerte y doloroso este proceso. Hemos perdido compañeras y compañeros valiosos, el exilio no estaba en nuestro horizonte. Pero también ha sido una tremenda inyección de razones para continuar luchando por la refundación de Honduras a través de una Asamblea Nacional Constituyente, para seguir creyendo en una Latinoamérica unida por la solidaridad y la dignidad", confiesa la directora de este filme que será mostrado en varios países de Latinoamérica.
Al respecto, Lara agrega que "no hay democracia en un país donde miles de hombres y mujeres elegimos todos los días entre la indefención y el exilio. Hoy tengo el privilegio y la responsabilidad de contar nuestra historia de resistencia pacífica".
"La movilización latinoamericana frente a los hechos en Honduras debe crecer y fortalecerse para obligar a los gobiernos del mundo a actuar en consecuencia con el anhelo de sus pueblos en lugar de hacerlo a favor de los intereses imperialistas", afirmó.
"Quién dijo miedo" sigue al pueblo hondureño en resistencia de la mano de René, quien desde el primer día se integra al Frente Nacional de Resistencia contra el Golpe de Estado.
Este documental saca a la luz las barbaridades que la dictadura de Micheletti ha ocultado tras el cerco mediático.
Sinopsis René es hondureño, sindicalista, admirador de Morazán y actor amateur. Previo al golpe de estado, René trabajaba en una serie de spots televisivos para promover una consulta de opinión en la que el pueblo decidiría la convocatoria a una Asamblea Nacional Constituyente. La madrugada del 28 de Junio, en lugar de consulta popular, se da un brutal Golpe de Estado contra el Presidente Manuel Zelaya Rosales, quien es secuestrado por el ejército y sacado del país.
QUIEN DIJO MIEDO sigue al pueblo hondureño en resistencia de la mano de René, quien desde el primer día se integra al Frente Nacional de Resistencia contra el Golpe de Estado. Así conocemos este tramo de la historia de un pueblo que finalmente despierta y se resiste a continuar siendo el laboratorio de ensayo de los Estados Unidos en contra de los procesos de cambio en América Latina.
Las Naciones Unidas unánimemente condenan el golpe. Honduras es expulsada de la OEA. La Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH) concluye en su visita al país que es urgente restituir al Presidente Zelaya para detener las violaciones a derechos humanos.
QUIEN DIJO MIEDO saca a la luz las barbaridades que la dictadura de Micheletti ha ocultado tras el cerco mediático. Cada día, durante seis meses, la Resistencia se manifiesta pacíficamente a nivel nacional y se fortalece a pesar de la represión: detenciones ilegales, golpizas, mentiras, tanquetas, toques de queda, asesinatos, desapariciones, estado de sitio, allanamientos, cierre de medios, amenazas de muerte… después de dos dramáticos intentos de volver, Manuel Zelaya aparece sorpresivamente en la Embajada de Brasil que, cercada por el ejército, se convierte de su cárcel por cuatro meses. A René no le queda más remedio que seguir luchando desde el exilio.
El 29 de noviembre de 2009 los golpistas montan un show electoral para legitimar a su nuevo dictador: Porfirio Lobo. Zelaya abandona el país el mismo día en que Lobo toma posesión.
El Frente de Resistencia Popular - FNRP se propone continuar el proceso sin retorno abierto con el golpe hacia la Asamblea Nacional Constituyente y la refundación del país. El mundo está alerta. El experimento norteamericano puede repetirse. Fuente: http://www.lostiempos.com/diario/actualidad/tragaluz/20100602/buenos-aires-sera-sede-del-estreno-mundial-del-film-sobre-el-golpe-en_73643_136874.html http://www.telam.com.ar/vernota.php?tipo=N&idPub=188726&id=359959&dis=1&sec=1
En Al sur de la frontera, Stone se hace, como norteamericano, una pregunta tácita: ¿cómo llegamos a ser tan ignorantes? Aunque sobrevuela muy genéricamente la realidad de la región, el documental sirve para alimentar el fuego del debate local sobre el rol de los medios.
AL SUR DE LA FRONTERA South of the border, Estados Unidos, 2009. Dirección: Oliver Stone. Guión: Mark Weisbrot y Tariq Ali. Música: Adam Peters. Fotografía: Lucas Fuica, Carlos Marcovich y Albert Maysles. Intérpretes: Oliver Stone, Hugo Chávez, Evo Morales, Lula, Cristina y Néstor Kirchner, Fernando Lugo, Rafael Correa y Raúl Castro.
El norteamericano medio y promedio, parodiado con precisión por Homero Simpson (quien no por casualidad acaba de ser elegido como el mejor personaje de ficción de los últimos veinte años por la muy norteamericana revista Entertainment Weekly), necesita que le den todo masticado. Lo importante de este asunto reside menos en reírse de ese paradigma, del defecto ajeno, que en ver qué de propio hay en ese modelo, porque tampoco es gratuito que Los Simpson sean uno de los programas más vistos y longevos de la televisión argentina contemporánea: algo íntimamente argentino hay en ese gordo prejuicioso, ignorante, ventajero y envidioso. Al sur de la frontera, documental con el que ese buen y muy desparejo director que es Oliver Stone intenta poner en cuestión la imagen que en los Estados Unidos se tiene de los presidentes de América latina en particular, pero de toda la región en términos más amplios, resulta para quienes no pueden evitar convivir con la diaria tarea de ser latinoamericanos un manual para principiantes. En un balance final se debe decir que el documental de Stone es entonces algo así como Latinoamérica explicada a Homero. El motivo para incluir este concepto ya desde el primer párrafo es dejar claro que el trabajo de Stone no hace sino sobrevolar muy acotadamente la realidad de la región, consiguiendo enmarcarla en un relato histórico no mayor de veinte años. De este modo, la gesta chavista aparece como un emergente aislado y repentino, sólo ligado a la revolución cubana, con la muerte del Che en Bolivia incluida, como único antecedente. Como si no hubieran existido Perón, Allende o Sandino, por incluir algunos nombres clave. Es cierto: demasiada información para un pueblo ajeno a todo lo que no sea mirar el propio ombligo. Está claro también que Al sur de la frontera no busca ni puede ser una cátedra de historia. Pero cuando parece que la película de Stone se volverá definitivamente prescindible, allí brota su valor. En este presentar a sus compatriotas su propia visión de la América al Sur, Stone se hace una pregunta tácita: ¿cómo llegamos a ser tan ignorantes? Y comienza a responderse desde la primera escena. En ella se ve a la conductora de un noticiero de la cadena Fox (sí, ¡la misma en la que trabaja Homero!) dando con sorpresa la noticia de que el presidente de Venezuela acaba de admitir que es adicto al cacao. ¡Qué! Sus compañeros sorprendidos tardan en comprender que la chica quiso decir coca, costumbre que Chávez habrá tomado prestada de su colega Evo, en un simbólico cierre de filas. Pero ¿por qué comenzar con esa ridícula gaffe? Porque la guerra de Oliver es, una vez más, con los mass media y su costumbre de embuchar a la opinión pública. A partir de ahí, la película se centrará en el gobierno y la figura de Chávez y su permanente batalla contra los medios opositores (casi todos) que apoyaron y sostuvieron el fugaz golpe de Estado que lo alejó del poder por un par de días en 2002. Pero también en el poder que los medios hegemónicos tienen dentro de los Estados Unidos y cómo lo utilizaron para alimentar, en el sentido común de esos 300 millones de Homeros, la idea de que en Venezuela habita otro Saddam cuando sólo había, hay y habrá petróleo. En su novela Oil! (llevada al cine por Paul T. Anderson), Upton Sinclair escribió: “América tiene derecho a su parte en el petróleo del mundo, y no hay manera de conseguirlo de los rivales extranjeros sin echar sobre ellos la fuerza del gobierno”; o “la diplomacia es una pelea en grande por las concesiones del petróleo”; o “el petróleo está muy por encima de la cultura”. Todo eso en 1927. Está claro: ¡es el petróleo, idiota! O el gas de Bolivia; o el agua de Argentina, si es que uno se va a poner paranoico. Más allá de su utilidad como leña para alimentar del fuego del debate local en torno del papel de los medios, está claro que como documental en la vena de los trabajos de Michael Moore, Al sur de la frontera acumula deméritos cinematográficos. Es tribunera, poco profunda, narrativamente incompleta y comparte los defectos del objeto criticado: vuelve a entregar la comida masticada. Entre sus virtudes puede decirse que, aun en su parcialidad, no miente. Y cuenta con el incalculable carisma de un grupo irrepetible de líderes regionales. En caso de que se quiera ir más profundo en los conceptos que muy esquemáticamente toca Al sur de la frontera (y muchos otros), los interesados pueden conseguir por ahí The corporation, impecable trabajo documental de Mark Achbar y Jennifer Abbott. Porque Homero no se nace y él sólo es divertido cuando lo guiona Groening.
